Territoires inimaginaires
L'espace scénique
Présentation possible en frontal, ou en circulaire, en intérieur ou en extérieur.
"L’acteur scénique" principal
Un fil tendu de 8 mètres de long.
La hauteur du câble est déterminée afin de pouvoir ramasser un objet au sol sans toucher terre.
Cette hauteur inhabituelle est significative. Elle permet de réduire la distance entre le personnage et le spectateur, entre l’aérien et le terrien, en ouverture vers l’espace extérieur et le sol. Le rapport à la chute et au danger est différent. A cette hauteur, les évolutions ne sont plus perçues tant au niveau du risque physique que symbolique.
A l’entrée du personnage, l’espace scénique est vierge de tout accessoire.
La première plateforme empruntée par le personnage est nommée la « porte ». Elle est un seuil, un lieu de passage. Elle reste vide et peut être considéré comme l’espace des rêves, de tous les possibles, des souvenirs et des moments d’intimité.
La seconde plateforme est nommée la « maison ». Suggérée par une installation mobile,« précaire » et fragile, elle évoque les structures des habitats nomades. Ce « pied-à-terre » est le lieu où le personnage installe ses bagages. Elle peut être considéré comme l’espace d’un quotidien plus rassurant, qui devient un lieu de référent d’une certaine « stabilité ». Au bout du socle une perche est inclinée vers l’extérieur. Au-dessous se trouvent deux bâtons « mouvants », parallèles entre eux, et perpendiculaires au fil.
Le fil se situe entre l’espace de la « porte » et celui de la « maison ». C’est le lieu du passage, du mouvement, de la transformation, de l’entre deux.
Un autre "acteur scénique" fondamental
Un piano quart de queue noir, installé à la lisière du tapis, du côté du fil où le personnage ne va pas. Cet endroit se trouve correspondre au nombre d’or de l’espace scénique…et offre un beau contrepoint à l'espace du fil.
